Kaip ir vaikai, baksnojantys į skorpionus filmo „Laukinė kekė“ pradžioje, Samas Peckinpahas žinojo, kaip viską sujudinti. 1971 m., praėjus dvejiems metams po to, kai tas jaudinantis ir fenomenaliai kruvinas vesternas pavertė jį vienu garsiausių – arba liūdnai pagarsėjusių – režisierių Amerikoje, Peckinpah nusivedė komandą į Kornvalio kaimą ir grįžo su filmu „Šiaudiniai šunys“, kuris nuliūdino publiką. naujas ir galbūt intymesnis būdas.



Filme nėra triženklio „Laukinio būrio“ kūno skaičiaus, tačiau smurtas čia vyksta, nerimą keliančiai, jaukioje namų aplinkoje, tarp žmonių, kurie pagal profesiją nėra žudikai, kaip buvo būrys ir jų priešai. Šį kartą taip pat yra seksas, kitas didelis pasipiktinimo šaltinis tos neramios eros auditorijose, o tuo pačiu ir baisus, mėlynuojantis seksas. Peckinpah's Straw Dogs yra kaip Strindbergas su ginklais. Tai buvo vienas kontroversiškiausių to meto filmų, kuris, žvelgiant retrospektyviai, atrodo savotiškas ginčų aukso amžius.

Dabar režisierius Rodas Lurie ėmėsi perdaryti filmą „Straw Dogs“, kuris bus atidarytas penktadienį, ir kyla klausimas, ar ši istorija gali sujaudinti kino žiūrovus taip, kaip prieš 40 metų. Lurie yra labai ištikimas originalaus filmo siužetui, ištikimesnis nei Peckinpah Gordono Williamso romanui, pagal kurį buvo sukurtas jų scenarijus.





Abu filmai iš esmės yra apie mažų miestelių priešiškumą pašaliniams žmonėms ir, plačiau, visiems, kurie atrodo kitokie; abiejuose bendruomenės neapykanta yra nenumaldoma, nepraleidžianti žavesio ar proto.

Peckinpah veikėjai yra akiniuotas matematikas Davidas (Dustinas Hoffmanas) ir jo karšta jauna žmona Amy (Susan George); Lurie's yra akiniuotas scenaristas, taip pat vardu Davidas (Jamesas Marsdenas) ir jo karšta jauna žmona Amy (Kate Bosworth). Abiejose versijose pora ką tik persikėlė į miestą, kuriame užaugo Amy, gyventi tarp senų kaimynų, buvusių meilužių ir nusivylusių buvusių gerbėjų, kurie visi pirmą kartą giliai skeptiškai žiūri į jos atsivežtą vyrą su puošniais kelnais. atgal su ja.



ar centai vandenyje saugo muses

Lurie pakeičia aplinką iš Kornvalio į Misisipės įlankos pakrantę ir sumažina amžiaus skirtumą tarp vyro ir žmonos. (Gemybos metu George'ui buvo 20 metų, Hoffmanui – 30 metų.) Tačiau jis tvirtai palieka pradinę blogą dinamiką.

Deividas vis dar nusileidžia Amy; vietiniai vis dar tyčiojasi į ją ir juokiasi iš jo; ir ji vėl nusivilia jo nesugebėjimu su jais susidoroti. Ir 2011 m., kaip ir 1971 m., nedidelė įtampa pasireiškia nuolat didėjančiais smurto veiksmais: nuo kačių žudymo iki išžaginimo iki žmogžudystės iki naujų žmogžudysčių ir dar kai kurių. Naujasis Deividas, kaip ir senasis, nestovi už save ir savo žmoną tol, kol lieka vienintelė išeitis – kraujo praliejimas.



Turbūt įmantriausias Lurie pakeitimas šiaudiniais šunimis yra jo herojaus profesijos pasirinkimas. Dovydo pavertimas scenaristu beveik nesąmoningai susieja jį su Michelio Piccoli vaidinamu veikėju Jeano-Luco Godardo 1963 m. „Panieka“ – kitu scenaristu, kuris praranda pagarbą gražiai žmonai ir dėl tos pačios priežasties: jis to nepadarys arba negali. t, saugok ją.

Kaip ir Paniekos atveju, moters panieka į savo vyrą sukelia stiprų diskomfortą, net skausmą, auditorijos vyrams; joks vyras negali pakęsti, kai į jį taip žiūri tas, kurį myli. Taigi vyriško įtikinėjimo žiūrovai gali pajusti didžiulį palengvėjimą, kai silpnas, suvaržytas vyras pagaliau nusprendžia, kad jam jau užtenka miestiečių patyčių, ir nuskraido kelis savo kankintojus. Bent jau jam – ir mums visiems, vaikinams – nebereikės matyti tų baisių, kaltinančių žvilgsnių.



Kulminacinis Peckinpah's Straw Dogs smurtas buvo akivaizdi priežastis, dėl kurios daugelis aštuntojo dešimtmečio pradžios žiūrovų įsižeidė, tačiau stipriausias šio burtininko užvirinimo ingredientas yra neapdorotas, nemalonus požiūris į vyrų ir moterų santykius. Filmuose yra keletas nerimą keliančių scenų, nei Amy išprievartavimas, kurį įvykdė jos buvęs vaikinas Charlie (Del Henney), ir tai, kas tai daro taip įsimintinai bauginantį, yra siaubingas dvilypumas, kurį tai sukelia tiek aukai, tiek žiūrovui – bet kurios lyties atstovams. Pasibaisėtina, bet Amy, kuri iš pradžių stipriai priešinasi, pradeda jausti malonumą, nes senam mylimajam elgiamasi blogiausiai.

Tačiau bet kuriam žiūrovui, kuris laiko save pakankamai civilizuotu, nerimą kelia tai, kad jūs tarsi suprantate, kodėl: jos vyro troškimas (ir nuolatinė pasyvi agresija) paskatino ją žiauriu Čarlio ryžtingumu.



Tada vienas iš Čarlio bičiulių pasisuka, o scena, kuri ir taip atrodo kankinančiai ilga, grįžta į pradinį nedviprasmišką siaubo atspalvį. (Šis antrasis išprievartavimas buvo sutrumpintas, kad filmas būtų išleistas pirmą kartą Amerikoje, kad būtų išvengta X įvertinimo.) Tačiau žala žiūrovų savijautai yra padaryta ir likusį filmo laiką niekada nėra visiškai atkurta. Nors Peckinpah išprievartavimų sekoje daugiausia dėmesio skiria besikeičiančioms Amy reakcijoms – Džordžo pasirodymas šiomis sunkiomis sąlygomis yra nepaprastai subtilus ir ryškus – jo būdingas išradingas redagavimas leidžia mums žinoti ir apie jos nesantį vyrą.

Filmas periodiškai pasakoja apie Deividą, matomą sėdintį apleistas lauke, kur jį paliko Čarlis ir jo bičiuliai. Skersinis skersmuo natūraliai pabrėžia Davido neefektyvumą – akcentas, kuris šiuo metu atrodo kaip anglis į Niukaslą; turėjome daug įrodymų. Tačiau paveikslui nesibaigus, atrodo, kad tų pjūvių prasmė, kaip ir visa kita šiame slidžiame filme, pasikeis.

Smurtinėse ir nepakeliamai įtemptose paskutinėse serijose, kai Deividas atbaido girtą gaują – Čarlį ir kitus vietos šviesuolius – bandančią įsiveržti į jo namus, Amy bejėgiškai stovi šalia iki pat pabaigos ir atrodo tokia pat naudinga, kaip ir jos vyras tame vienišame lauke. Ir per visą apgultį matome, kad Davidas taip pat pradeda džiaugtis tuo, ko tikrai neturėtų: kitų žmonių žudymu.

Šis iškreiptas paralelizmas veikia ir Lurie's Straw Dogs, tačiau Peckinpah turėjo ypatingą genialumą maišyti savo žiūrovų galvas. Ir jis dirbo tinkamu laiku, kad tas ypatingas talentas suklestėtų, nes nors visi apie viską diskutavo, buvo tam tikrų dalykų, kuriuos manėme žiną apie pagrindinę vyrų ir moterų prigimtį: klausimai, kuriuos dauguma žiūrovų laikė išspręstais.

Sam Peckinpah norėjo parodyti savo auditorijai tai, ko ji nenorėjo matyti, priversti ją pajusti tai, ko, jos manymu, nejaučianti. Kai žiūrite jo šiaudinius šunis, sužinosite daugiau apie save. O gal mažiau. Viskas, ką galite tiksliai pasakyti, yra tai, kad skauda.

'Šiaudiniai šunys'

Atidarymas: penktadienis
Įvertinimas: R (už stiprų smurtą, seksualinį turinį ir kalbą)
Vaidina: Jamesas Marsdenas, Kate Bosworth, Alexanderis Skarsgardas ir Jamesas Woodsas
Režisierius: Rod Lurie




Redaktoriaus Pasirinkimas