Rūšių evoliucija vyksta tūkstantmečius. Popkultūros franšizės tiesiog neturi tokio laiko.
Ruperto Wyatto filmas „Beždžionių planetos kilimas“, prasidedantis penktadienį, yra septintasis filmas apie savotiškai pažengusius pavyzdžius, kuriuos Pierre'as Boulle'as išrado savo 1963 m. romane „Beždžionių planeta“, ir pirmasis per 10 metų. Paskutinis beždžionių paveikslas, kurį režisavo Timas Burtonas, buvo Franklino J. Schaffnerio originalios 1968 m. Boulle romano adaptacijos perdirbinys; pirmasis filmas sukūrė keturis tęsinius, keletą TV serialų (vienas tiesioginis veiksmas, vienas animacinis), komiksų serija ir džiunglės prekių, kol prekės ženklas pradėjo nykti, perleisdamas savo dominavimą kitiems, stipresniems rinkos žvėrims, tokiems kaip Star. Karai ir Betmenas.
Beždžionės puikiai bėgo, bet niekas nesitęsia amžinai. Rūšys išnyksta. Imperijos griūva. Pelnas mažėja. Kyla nauji studijų vadovai.
Tačiau Boulle idėja yra tokia galinga, kad ji gali būti apsaugota nuo natūralios ir net dirbtinės atrankos peripetijų. Jis įsivaizdavo aukštyn kojomis apverstą pasaulį, kuriame beždžionės, mūsų protėviai, tapo civilizuotesnės už žmones ir jaučiasi visiškai pateisinamos su mumis elgtis kaip su nebyliais gyvūnais: medžioja mus sportui, laiko narvuose, naudoja mus kaip nepaprastai nemalonių mokslinių tyrimų subjektais. eksperimentai.
Pirmajame filme „Beždžionių planeta“ žmonės tikrai nenusipelno daug pagarbos: jie nemoka samprotauti ir nevartoja kalbos. Kai į planetą nusileidžia trys JAV astronautai, beždžionės, suprantama, nesugeba atskirti šių naujų egzempliorių nuo neišsivysčiusių rūšių, prie kurių jos yra įpratusios. Vienas iš žemiečių, vardu Teiloras (Charlton Heston), bando įtikinti savo pagrobėjus, kad jis kitoks, bet tai sunkus pakėlimas; Artikuliuoto, racionalaus žmogaus egzistavimas yra įžeidimas ir beždžionių mokslui, ir beždžionių religijai. (Prie minties apie Hestoną, kaip labiausiai išsivysčiusį rūšies pavyzdį, gali prireikti ir nepažįstamiems žmonėms.)
Tai šmaikšti mintis, būdinga senosios mokyklos mokslinei fantastikai: fantastiška, kas būtų, jei? prielaida, leidžianti rašytojui panagrinėti savo laiko sąlygas iš kitos perspektyvos. Romanas ir pirmasis filmas, kurio scenarijų sukūrė Michaelas Wilsonas ir Rodas Serlingas, pasirodė Šaltojo karo įkarštyje, kai dėl bombų nerimo žmonijos pabaiga, kaip žinome, atrodė ne visai išgalvota idėja.
Garsiojoje filmo paskutinėje serijoje Tayloras, pabėgęs nuo beždžionių, paplūdimyje pamato Laisvės statulos galvą ir savo siaubui suvokia, kad visą laiką buvo Žemėje po branduolinio holokausto. (Dėka reliatyvumo, jo kosminė odisėja nukėlė jį porą tūkstančių metų į ateitį.)
Branduoliniai rūpesčiai gal ir nėra tokie dideli, kaip septintajame dešimtmetyje, bet vaizdas vis tiek skamba. Žinome, kad mūsų rūšis dar neišsivysčiusi tiek, kad susisprogdinti būtų neįsivaizduojama.
Tačiau didžioji dalis originalios Beždžionių planetos ir jos tęsinių susidomėjimo slypi jų iškreiptu, satyriniu požiūriu į žmogaus prigimtį. Beždžionės yra gluminančios kaip mes, ir smagu įsivaizduoti jas geresnes už mus ir stebėti, kaip jų civilizacija kuria labai pažįstamus nepasitenkinimus. Jiems būdingi rasės ir klasės klausimai bei gana griežta socialinė hierarchija: orangutanai valdo, gorilos vykdo, o šimpanzės atlieka didžiąją dalį intelektualinio darbo – tam pritaria orangutanai, kurie sprendžia kaip Académie Française ar Šventoji tarnyba. Šimpanzės mokslininkai, bandantys išgelbėti Teilorą, apkaltinami erezija: orangutanai ir gorilos beždžionei yra ištikimi kreacionistai.
Keturiuose tiesioginiuose tęsiniuose – „Po beždžionių planeta“ (1970), „Pabėgimas iš beždžionių planetos“ (1971), „Beždžionių planetos užkariavimas“ (1972) ir „Mūšis už beždžionių planetą“ (1973) - Žmonijos žūties ir beždžionių pakilimo istorija šiek tiek užpildyta sudėtingomis laiko juostomis.
Apibendrinant, filmai sudaro sumaniai parengtą ir (dažniausiai) nuoseklią mitologiją: alternatyvią, plaukuotesnę Pradžios knygą. Naujasis Beždžionių planetos kilimas perkelia tą bombomis pagrįstą mitologiją į išgalvotos istorijos šiukšliadėžę, o superrūšių kilmę priskiria genų inžinerijai: skirtingiems laikams skirtingam nerimui.
Žinoma, toks popraščių išradimas kelia pavojų: beždžionių planetos fundamentalistai gali jį atmesti kaip ereziją. Bet tikriausiai tai neišvengiama. Šou verslas, kaip ir evoliucija, yra nenumaldomas ir negailestingas procesas: tie, kurie nesugeba prisitaikyti, yra pasmerkti išnykimui. Tikrasis pavojus slypi ne tik pergalvojant istoriją, o pažeidžiant pagrindinį originalaus serialo mokslinės fantastikos pobūdį.
21-ojo amžiaus žmonėms sunku atsispirti technologijų pagundai, o specialiųjų efektų filmavimo galimybės per keturis dešimtmečius pagerėjo eksponentiškai nuo tada, kai Hestoną užklupo daugybė aktorių beždžionių kostiumais.
„Rise“ naudojasi, kaip tai darė Avataro ir Peterio Jacksono „King Kong“, vadinamąja spektaklio fiksavimo technologija, o žmogaus aktorius modeliuoja gestus ir išraiškas, kurios bus skaitmeninamos ekrane. Šio filmo Cezarį vaidina Andy Serkis, kuris atliko panašią pareigą „Žiedų valdovo“ trilogijoje (kaip Gollumas) ir King Kongas; jis daro nepaprastą karjerą interpretuodamas ne visai žmogaus emocijas.
Beždžionės atrodys ir judės geriau nei bet kada.
Tačiau reikia pasakyti, kad originalios Beždžionių eros kino mokslinė fantastika su dabar juokingai primityviais efektais tam tikra prasme gavo naudos iš savo techninio šiurkštumo: reginys retai kliudydavo idėjoms ir kai idėjos patrauklios. , kaip ir pirmoje Beždžionių planetoje ir pabėgime, paprasti efektai veikia kaip eskizai, tam tikros didesnės, ne iki galo įgyvendintos, pasakojimo ir intelektualinės architektūros nuorodos.
Spektaklis ir mintis jokiu būdu nėra tarpusavyje nesuderinami. Tačiau mes, žmonės, šiuo savo evoliucijos etapu esame labai išsiblaškę: tiek daug ryškių, blizgančių dalykų, kuriuos reikia pamatyti, tiek mažai laiko. Netolimoje praeityje mūsų filmai (įskaitant, deja, 2001 m. Burtono „Planetos“ versiją) buvo pernelyg įtikinami argumentai dėl rūšies nykimo.
Tačiau keleri metai – net keturi dešimtmečiai, skiriantys originalią Beždžionių planetą nuo visiškai naujos kilimo – evoliucine prasme yra tik laikrodžio tiksėjimas. Juokingos Boulle idėjos ir apskritai geriausių mokslinės fantastikos idėjų grožis yra tas, kad ji skatina mus žiūrėti ilgiau, nei esame įpratę; gal ilgiau, nei mums visiškai patogu.
Jei „Rise of the Planet of the Apes“ savo auditorijai suteiks tokią perspektyvą, laukti buvo verta. Bet tokiu atveju mes iš karto norėsime tęsinio.
„Planetos kilimas
beždžionių“
Atidarymas: penktadienis
Įvertinimas: PG-13 (už
intensyvios veiksmo scenos ir smurtas)
Vaidina: James Franco,
Freida Pinto, Jonas
Lithgow ir Brianas Coxas
Režisierius: Rupert Wyatt
